面对后现代消费文化的语境，郭剑清楚地认识到任何意义本身正面临着被消减与碎片化的命运，而在“时间空间化”和“空间平面化”的进程中，现实生活的本质已经变得模糊不清。郭剑不想放弃对本质性的讨论，他还试图去建构某种“新秩序”。近期艺术家的创作力图在画面中汇聚过去、现在和未来，藉助自己的能力去制造一个“仿真”的新世界。他大量运用“折纸”手法，既对应于人类再现外在世界的手工传统，又对应于人类认识外在世界的历史方式。“折纸”，也是郭剑某种显见的创作手法，通过“折纸”，画家不仅可以自由改变客观对象的原有外在，也能够在鼓励任何随意性的同时整体控制客观依据。“折纸”所达成了结果则是某种的“仿真”，它直接对应的是后现代的社会文化语境，一方面将现实不断经过“戏仿”而成为光怪陆离的后现代社会缩影，一方面将现实、记忆压缩为同一空间令意义再生重构。“折纸”，在更多的时候就是作品要素，就是作品本身。它弥散于画面而形成碎片化场景和平面化空间，它们也构成带有隐喻性的逻辑关联，诱发观赏者针对意义的提问欲望。藉助于形形色色的提问，郭剑也展开了关乎本质性的不断质询，实现了自我创作的最新转向。